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Game of Thrones: der Rückblick auf die Serie

Stellen Sie sich vor: Stellen Sie sich vor, Herr der Ringe endet damit, dass Aragorn in die verlassene Wüste von Mordor ausreitet, seine Krone verliert und seinen Thron einem ungewissen Schicksal überlässt. Stellen Sie sich vor, wie aus der Asche von Saurons Herrschaft zarte grüne Grashalme aus der Asche wachsen. Dort haben uns David Benioff und D.B. Weiss‘ Game of Thrones verlassen: der messianische König, der nicht war, Jon Snow, reitet zusammen mit dem Freien Volk aus Westeros heraus, um die gefrorene Domäne des Todes wieder zum Leben zu erwecken. Der Thron, über dem so viel Blut vergossen wurde, schmolz zu Schlacke; die Königin, die nie die Chance hatte, ihn für sich zu beanspruchen, wurde in seinem Schatten getötet; der Drache, der auf ihr Kommando Zehntausende in Brand steckte, flog weg in die fallende Asche, in Richtung niemand weiß wohin.

Was bleibt, ist ein Rat von Außenseitern, ein weiser und friedlicher König und ein zerbrochenes Königreich, das ein wenig anders, vielleicht sogar ein wenig besser geworden ist als zuvor. Kein eingesperrtes goldenes Zeitalter, kein heldenhaftes Versprechen, die Krone zu tragen, keine Genugtuung darüber, dass Menschen, ob gut oder schlecht, ihre karmischen Strafen erhalten. Das Spiel der Throne überlässt all das einer saubereren, leichteren Fiktion.

Und nur für den Fall, dass es uns immer noch zu gemütlich ist, sehen wir Figuren, die wir im Laufe der Jahre zu lieben gelernt haben, höhnisch und lachend über die Idee der Demokratie, die immer noch sicher an der Spitze des feudalen Systems steht, das ihr Land seit den Tagen der Langen Nacht vor 8.000 Jahren auseinanderreißt. Der Drache – ein Avatar des Krieges, der in der Lage ist, jede Stadt in Westeros einzuebnen – ist ebenfalls immer noch da draußen. Es ist eine Welt, die sicher bald wieder Elend sehen wird.

Das Ende der Serie entfesselte einen scheinbar bodenlosen Geysir der Unzufriedenheit der Fans, der von kilometerlangen Twitter-Fäden bis hin zu einer aufrichtigen Petition für HBO reicht, die achte Staffel von Grund auf neu zu gestalten. Die Beschwerden fühlen sich im Großen und Ganzen typisch für die „Peak TV“-Ära an: der Aufruhr, den man von Leuten erwartet, die Emilia Clarkes traumatisierte, brutale Daenerys Targaryen als eindimensionale Botschaft über Girl-Power interpretiert haben; Wut darüber, dass diese und jene Figur ein bestimmtes Ende „verdient“ hatte, das sie nicht erhalten haben. Vieles davon läuft darauf hinaus, dass die Zuschauer ihr eigenes Unbehagen über das Scheitern der Serie interpretieren.

Aber war „Game of Thrones“ jemals eine Sendung über die Förderung von Zufriedenheit? War ihr Ziel, den Menschen ein gutes Gefühl zu geben? Es ist schwer, Burn Gorman zuzusehen, wie Karl Tanner die Vergewaltigung von Crasters Frauen beherrscht, oder wie die City Watch Kleinkinder in ihren Betten ermordet, und zu sagen, dass es reine Flucht war.

Das Ende der Throne ist ein Wendepunkt in der Art und Weise, wie unsere Gesellschaft mit der Kunst umgeht. Wie der Geier-Kritiker Matt Zoller Seitz es ausdrückte, ist Game of Thrones möglicherweise die letzte Sendung, die wir gemeinsam sehen, ein Crossover-Hit, der in unseren Sehgewohnheiten an der gleichen Art von Weggabelung positioniert ist wie das Finale von M*A*S*H im Jahr 1983. Von nun an ist die Zukunft des Fernsehens ein gesetzloser Irrgarten, in dem Netflix-Originale, Disney und Premium-Streaming-Dienste das marode Kabelfernsehen durch ständig wechselnde Sehgewohnheiten verfolgen. Es gibt einfach zu viel da draußen und an zu vielen Orten, als dass sich Amerika in absehbarer Zeit plausibel wieder zusammenfinden könnte. Was wollte die Sendung damit sagen, jetzt, wo sie sich in der Rückansicht befindet? Was hat sie der Populärkultur gebracht, und was hat unsere Reaktion über uns gesagt?

Frauen standen im Mittelpunkt der meisten Diskussionen zu Game of Thrones, schon bevor der Abspann zur Premiere 2011 lief. Wie viele Frauen gibt es? Wie oft sind sie nackt? Wie viele schreckliche Erfahrungen kann Sansa Stark durchmachen, bevor es zu viele werden? Aber ein Thema hat immer dominiert: Macht.

Die Frauen auf den Thronen haben mit der Macht und den kriegerischen Kräften, die sie erlangt haben, Königreiche erbaut, doch die Darstellung ihrer Macht ist alles andere als glamourös. Momente, die als feministische Triumphe gepriesen werden – Sansa verfüttert ihren Vergewaltiger an seine eigenen, hungernden Hunde; Daenerys, die einen Lannister-Konvoi vom Drachenrücken aus angreifen und zu Asche verbrennen – geben uns widerwärtige Einblicke in die Köpfe der Frauen, denen beigebracht wurde, sich wie die Männer zu verhalten, die sie geschlagen und brutal behandelt haben. Es ist eine eindringliche Verurteilung der Systeme, in denen die Frauen von Westeros leben, und eine Warnung an diejenigen, die Frauen dafür applaudieren würden, dass sie dieselben von Natur aus gewalttätigen und unterdrückenden Positionen einnehmen, die traditionell von Männern eingenommen werden.